細(xì)節(jié)上文戲上道具上都比后來狄姜的電影要細(xì)致不少。王羽雙臂張開的造型非常特別，令人想起獨(dú)臂刀里的單臂張開。最后一幕的構(gòu)圖很美。配樂不錯，但應(yīng)該不是原創(chuàng)？

《蝕》結(jié)尾的空境暗示著這一部的主題：消失，愛情的終結(jié)是婚姻的開始，在《奇遇》中，旅行變成了一個儀式，作為室內(nèi)劇關(guān)系的延續(xù)，地理位置的異化并沒有帶來解域，而是一種在褶皺層中逃逸的可能。 我們當(dāng)然可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)Anna消失后，島內(nèi)空間是如何被迅速地轄域化，桑德羅的力比多搜捕著另一個獵物——克勞迪婭，她努力地避免著Male Gaze，卻在目光規(guī)訓(xùn)的過程中成為李爾王式的考狄利婭，這里形成了一個圍繞著父親之名的關(guān)系，Anna是缺位，卻構(gòu)成恐懼/渴望共同體的大他者，克勞迪婭的情感歷程意味著一個少女的成長歷程，如何產(chǎn)生愛意并將愛意轉(zhuǎn)向其他異性。 克勞迪婭并不在乎Anna的回歸，觀眾同樣也是，安東尼奧尼的懸疑片通過一種異常的速率令觀看者“感知”到自身或世界的荒誕，不可知之邏輯，在她失蹤之后 究竟發(fā)生了什么？

極其震撼的“切腹自盡”段落，生前耐心等待，只待家人無負(fù)擔(dān)，再去自圓男兒夢；死后臨危受重創(chuàng)，拔劍自戕血與肉，免去兄弟家眷受連累。自古忠孝難兩全，在他身上一個人全到位，以照顧家人為重任，以毀滅肉身為代價，升起了好男兒的擔(dān)當(dāng)。其姐最通其弟思，大丈夫難逃一死，或死得庸碌無為，或死得轟轟烈烈，庸碌無為一生不抵千古留名一刻，其愿為盡，其姐赴難，廣場宣言其弟名，其弟功，其弟死。終了，袖中剪握在手，絕命一捅，追隨其弟，亦要死得不受屈辱，真是一對“烈女”“烈佬”！生得光明，死得磊落！惜音樂太滿，不絕如縷，斷而接，接而延，好生心煩。

典型的法國片。。。 玩弄劇情。

當(dāng)然沒有那么完美，但輕松且有趣，也有思考和意義。閩南腔的普通話真的太親切了。大概為了過審也折損了好些，可這樣輕松而熱血的劇，真的很有存在的必要。